【主管Q:554258】杏耀2 从没有被生活取悦过，但她以一部《呼兰河传》熬过岁月，成为光阴深处文雅的美人。

此图润物无声

呼兰河传主要写的是萧红记忆中的童年生活。全书没有贯串一直的故事情节，除了回想的“我”外，连接穿一直的人物也没有。正如她本人所说的：我所写的并没有什么幽丽的故事，只因他们充溢我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。

忘不了，难以忘却，就记下来。这样的姿势：生命留白，心向晴空吧。呼兰河美妙的，繁重的，不快乐的，那些又爱又恨的，只余一些感念在这纸上，只为记取一段记忆，不再问是与非，无关悲喜。

在萧红眼里，杏耀代理注册她的家和她家的院子都是很荒芜的。这样的句子在书里重复呈现。

刮风和下雨，这院子是很荒芜的了。就是晴天，多大的太阳照在上空，这院子也一样是荒芜的。

我家是荒芜的。

一进大门，杏耀怎么样靠着大门洞子的东壁是三间破房子，靠着大门洞子的西壁仍是三间破房子。再加上一个大门洞，看起来是七间连着串，表面上似乎是很威武的，房子都很高大，架着很粗的木头的房架。柁头是很粗的，一个小孩抱不过来。都一概是瓦房盖，房脊上还有透窿的用瓦做的花，迎着太阳看去，是很美观的，房脊的两梢上，一边有一个鸽子，大约也是瓦做的。终年不动，停在那里。这房子的表面，似乎不坏。

但我看它内容空虚。

这里的描写家并不坏，而且蛮大，但是在萧红眼里是荒芜的，那是由于它是空虚的，没有人，没有玩伴，没有爱。所以不论太阳如何大，屋子如何好，她总能嗅到孤独与忧伤。她的内心是倍感荒芜。

拂去光阴的尘埃，萧红就算多年后站在岁月的河畔，回望呼兰河，回望家，也还是无处安放幽存心口的那一份荒芜。它早已被疼痛包裹成了一颗寂寞的珍珠。

我家的院子是很荒芜的。

她并没有写院子如何荒芜，如何寸草不生。而是写了那边住着几个漏粉的，那边住着几个养猪的。养猪的那厢房里还住着一个拉磨的。

那拉磨的，夜里打着梆子通夜的打。

养猪的那一家有几个闲散杂人，常常聚在一同唱着秦腔，拉着胡琴。

西南角上那漏粉的则欢欣在晴天里边唱一个《叹五更》

看似有一句没一句，前后不连接。其实，她是在说除了本人的内心是寂寞的，生活在这里的人们也同样的寂寞。

他们看不见什么是光明，以至于基本也不晓得，他们想击退了寒凉，却来了悲痛。他们只希望吃饱了，穿暖了。但也吃不饱，也穿不暖。

接着她再一次写：

我家的院子是很荒芜的。

粉房旁边的那小偏房里，还住着一家赶车的，那家喜欢，常常就打起鼓来，喝喝咧咧唱起来了。鼓声常常打到半夜才止，那说仙道鬼的，大神和二神的一对一答。凄凉，幽渺，真不知今世何世。

这一次只写了赶车的家。固然他家来了一点肉体上的，但也只是，那声音在日后的萧红回想来，仍然那么凄凉，悲痛。

我家是荒芜的。

天还未明，鸡先叫了；后边磨房里那梆子声还没有中止，天就发白了。

她又一次写家是荒芜的，写了鸡叫，天亮。循环往复，循环往复，单调而没有生趣。所以，我家是荒芜的。

萧红写家与院子的荒芜，没有拘谨于一定的章法，而是想怎样想就怎样写，想怎样表达就怎样表达，或经过一些详细的描写，来表达本人的心境，读者看了还是需求本人去悟。她就是她。她的寂寞，你可懂？

其实，她除了写自家与院子的荒芜。在她眼里，呼兰河小镇一样的荒芜。除了东二道街、西二道街、十字街之外，再就都是些个小胡同了。整天寂寂寞寞的，关起门来在过着生活。住着半间破草房，买上二斗豆子，煮一点盐豆下饭吃，就是一年。

在小街上住着，又冷落、又寂寞。

满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。

这句话，有人说假如《呼兰河传》是一首绝句，这就是全诗的诗眼。读到这个句子，触目，惊心。呼兰河人的生活是多么悲凉与寂寞！

人们除了卑琐平凡的实践生活之外，在肉体上，就是大神；唱秧歌；放河灯；野台子戏；四月十八娘娘庙大会…

若遇上下雨的夜，也会让萧红倍感悲凉：人生为了什么，才有这样苍凉的夜。

呼兰河在萧红的眼里，是没有一点温度的。呼兰河寂寞成海。这里的人别无选择。他们忙着关门过生活，忙着衰老，一不当心成了世间最寂寞的人。

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